持续一周的低烧，头疼欲裂，除了一如既往的购碟癖的延续，音乐终究是听不下去了，想起上周为了写稿而听的王家卫的新电影原声《爱神之手》，如此昏黄暗旧、浓妆冷艳的音乐却还是稳定不了我身体的左摇右晃，音乐终究不是治病的良药，音乐终究只是一剂让生活更甜或者更苦的引子，喜好任君选择，而对生活本身却不能起到任何化学作用。
生活又要继续了、音乐同样继续。未听的CD堆积似小山，我愿这样静静地看着，就像花钱买春却不动手的变态，双目似有神又无神，新不如旧，或者还是要等新变成旧。我还是拿出那些老唱片，就像那些熟悉彼此之间体位的老情人，音乐的默契其实也暗合情欲的无言。Ian Mcculloch，各位伟大的乐迷朋友，你们可曾听过这个透着粗犷气质的名字，是他让我爱上了Cooking Vinyl这个和4AD一样伟大的独立厂牌；是他让我对Post-Punk音乐里无穷的潮涌产生了浓重的探究兴趣；是他让我至今仍把Echo&The Bunnymen视为Post-Punk的经典。这是一把很没内涵的声音，没内涵到一听就可以把它从人堆中找出来，这又是一把最男人的声音，哪怕是他很少用高音显示他的高音肌肉，他的低音也总是在人的听觉可以承受的程度，但他的声音就是那么有味、那么解渴，那是血液纠结后的浆体，一块又一块，状如果冻、味如大麻。
我喜欢听这个老男人唱“够淫荡、够淫荡、够淫荡”（Going Down），2001年，我是在Echo&The Bunnymen的《Flovers》专辑里邂逅了这份坦荡，而在4年后，当我在他2003年的个人专辑《Slideling》里又听到这个淫荡的声音，我却突然瞬间领悟到了，桌椅床碗生活的真谛。
生活真他妈的够淫荡，但是我们更该坦荡的淫荡。
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